La directora francesa Audrey Divan inaugura esta noche el Festival de Cine de San Sebastián con su tercera película. emmanuelprotagonizada por Noemi Merlant y los miembros secundarios del reparto Will Sharp, Chacha Huang y Jamie Campbell Bower.
Divan, que ganó el León de Oro de Venecia por el drama sobre el aborto esta sucediendo En 2021, inspiró la primera novela erótica de Emmanuel Arsand, publicada en secreto en Francia en 1959 y luego oficialmente en 1967.
Este trabajo generó una franquicia de películas pornográficas y de erotismo suave que comenzó con la película de culto Just Jaeckin en 1975, protagonizada por Sylvia Christel como una mujer que se reúne con su marido diplomático en Bangkok, donde se embarca en una serie de aventuras sexuales.
En la adaptación moderna de Divan, Merlant interpreta al agente de control de calidad hotelera Emmanuel, quien es enviado a auditar un hotel de lujo en Hong Kong, donde se besa con la férrea gerente del hotel interpretada por Naomi Watts.
Mientras pasa el rato en las opulentas instalaciones del hotel, aburrida y asfixiada por su aparentemente opulenta existencia, Emmanuel intenta escapar de su fatiga emocional con una serie de fugaces encuentros sexuales con miembros e invitados.
Lo dejan frío, pero hay un visitante que despierta su curiosidad y enciende su imaginación, pero parece fuera de su alcance.
Habló con Divan antes del estreno mundial de esta noche.
FECHA LÍMITE: Qué te inspiró a visitar a Emmanuel. ¿La película original, inspirada en la novela de Arsan, parece anticuada hoy en día y además es demasiado violenta en su tratamiento del protagonista?
Audrey Diván: nunca he visto esta película
FECHA LÍMITE: ¿Incluso en preparación para esta película?
DIVÁN: Hace años comencé a ver la primera película, pero rápidamente me aseguré de que no me atraía y la apagué.
Pero hay un libro que se encuentra en otro lugar. Sí, hay una forma de violencia porque había una forma de pensar en ese momento que era violencia asociada con el colonialismo o el poscolonialismo y la idea de que el “otro” podía convertirse en un objeto. Ésta es una forma terrible de pensar.
Pero también hay preguntas que tomo de manera diferente. Él es el sujeto de la historia, no el objeto. Hay algo interesante en esta idea de que en aquella época, estamos hablando de 1959, una mujer escribió un libro sobre este viaje, esta búsqueda de una joven por definir el placer y optimizarlo.
FECHA LÍMITE: ¿Qué fue exactamente lo que te inspiró del libro a llevarlo a la pantalla grande?
DIVÁN: Aproximadamente un tercio del libro es una discusión muy larga sobre el erotismo. Todo empezó a partir de ahí. De hecho, leí el libro por diversión. No pensé en adaptarlo. Me intrigó, me hizo sonreír, pero luego comencé a pensar en la cuestión de qué es el erotismo en nuestra sociedad. En los años 70 el erotismo se situaba entre lo mostrado y lo oculto. Funciona porque la gente siempre quiere ver más. Me dije a mí mismo que hoy podemos hacer lo contrario, usar el mismo encuadre y pedirle al público que use su imaginación.
“Siempre me han encantado las historias compartidas y la idea de pedirle al público que se conecte con la película y trabaje con ella. Es una idea formal, pero me gustó, pero no fue el motivo para hacer la película, después de unos meses pensé en esta mujer sin sensación de placer y lo que significa en el mundo actual. desarrollarlo.
FECHA LÍMITE: Este es un ejercicio complejo. Durante siglos, el erotismo ha dominado la literatura, el cine, ciertos símbolos de tentación y dominio. ¿Cómo empezaste a aprender este trabajo hoy?
DIVÁN: Quería traer mi yo interior a la película. Se trataba de cómo defino esta relación con su cuerpo, su placer y su búsqueda, y si puedo traducir mis sentimientos, ideas y emociones en una imagen. Estamos hablando de describir algo que no se puede ver. Todo se hace internamente. La dificultad de este deseo y el camino a seguir son cosas que no se pueden ver. Ojalá estuviéramos en este hotel, un poco en un espacio mental. Es decir, estamos en su cabeza y recorremos estos pasillos como si entramos en el alma del personaje.
FECHA LÍMITE: Sexualidad. La fantasía erótica y sexual puede ser algo muy privado. ¿Qué tan fácil fue para ti aprender esta película francamente?
DIVÁN: Sí, efectivamente, fue difícil, pero luego esta sucediendoMe hice la promesa de que ya no quería estar cómoda. Me dije a mí mismo que el día en que el miedo y el placer se encuentren, reharé la película. Para mí, crear es un buen equilibrio. Éste es también el principio del trabajo de Annie Ernaust. [the author of the novel on which Happening is based]. Siempre llega ese punto en el que hay que explorar territorio inexplorado, hay que superar el miedo a hablar de ello. Había gente a mi alrededor que me decía: ‘¿Realmente vas a hacer esto?’ En realidad soy muy humilde. El proceso me pareció hermoso, incluso aterrador.
FECHA LÍMITE: ¿La directora y guionista Rebecca Zlotowski ayudó como coguionista?
DIVÁN: Estuvo allí básicamente al comienzo del trabajo. Me ayudó a colocar las primeras piedras y pilares del proyecto. Nos conocemos desde hace mucho tiempo. Somos amigos, que es una de las razones por las que le pedí que trabajara conmigo. También tiene una gran libertad y le gusta hablar de su cuerpo. Esto lo aprendí de su película. chica facil [about a hedonistic teenage girl]. Sentí que ella me estaba ayudando a abrir esas puertas. Me apoyó en esta búsqueda y tal vez incluso me dio algunas palabras. Fue realmente importante comenzar este viaje con él.
FECHA LÍMITE: La actuación de Noemi Merlant en la imagen de Emmanuel es un viaje turístico. Es una actriz que trabaja con su cuerpo en la pantalla grande con soltura.…
DIVÁN: Ella era la actriz adecuada porque así entendíamos al personaje y como ella está en cada toma y en el centro de la película, era importante que estuviéramos en la misma página. Definitivamente también es la actriz indicada para esta película porque, como atestigua toda su filmografía, es alguien que realmente se ha cuestionado sobre su cuerpo como actriz y su imagen. De hecho, está tan segura de lo que se cree libre… es mujer, actriz, directora, y lo hace con audacia y conciencia al lucir su cuerpo. Este poder y conciencia le permite decidir hacia dónde quiere llevarlo. Noemí es alguien que llega demasiado lejos en su trabajo. Su forma de buscar y buscar es realmente genial para un director, pero también porque lo hace con pleno conocimiento de lo que quiere conseguir.
FECHA LÍMITE: ¿Cómo hiciste las escenas eróticas?
DIVÁN. La erótica me atraía como tema, pero no en momentos donde hay cuerpos desnudos. No me interesa en absoluto. Lo que me atrae es el ambiente., la forma en que las personas se miran unas a otras. Cómo intentan controlarse y luego, gradualmente, la apariencia puede verse teñida de deseos e intereses. Creo que las tormentas pueden ser eróticas, las palabras pueden ser eróticas. Cuando hablamos de deseo, hay que registrarlo en otro lugar, no en la lógica de los cuerpos, porque eso sería muy limitado.
Noemí y yo compartimos la idea y trabajamos en ello durante toda la película. Al principio de la película, las escenas están un poco cortadas porque se trata de este mundo duro, pero cuanto más avanzamos en la película, menos planificadas están las tomas. Ciertamente los preparamos, pero hubo momentos en que el camarógrafo Laurent Tanguy y Noémi comenzaron a improvisar juntos, y mi papel como director no era interrumpirlos. Por ejemplo, hay escenas en las que disfruta de la sensación de su cuerpo y en las que se masturba. Hicimos la escena tres veces. Terminamos con tres veces doce minutos. Noemí estaba buscando y Laurent la seguía, y pensé, así será.
FECHA LÍMITE: ¿Crees que ayudó que la propia Noemí fuera directora?
DIVÁN: Indudablemente. Will Sharp también dirige. Estaba rodeado de actores que ayudaron a impulsar las tomas. Tuvimos muchas discusiones sobre el proyecto y cómo íbamos a darle vida en la pantalla. Realmente me ayudó que estos dos actores también fueran directores.
FECHA LÍMITE: En términos de trasfondo, ¿por qué decidiste ambientarlo en un hotel de lujo en Hong Kong??
DIVÁN: Primero, por la decoración y el escenario, pero también porque mi sensación de que el deseo es destruido por las cosas preparadas previamente y el placer es considerado algo artificial. Hoy en día, cada vez que vamos a algún lugar, en aventuras, comprobamos de antemano lo que sucederá, mirando las notas o comentarios de los demás.
El escenario del placer, y esto va más allá de la cuestión del sexo, se ha convertido en algo muy manufacturado, muy artificial, y al cabo de un tiempo mata el deseo. El escenario era el epitome de este problema. Me gustó la idea de mirar el otro lado de este mundo y el arduo trabajo de los demás ocurre detrás de escena y crea el placer de unas pocas personas.
FECHA LÍMITE: ¿Coincide esta artificialidad de estos ambientes con alguna de tus experiencias personales, quizás cuando viajas con viajeros internacionales? esta sucediendo ¿Después de la victoria de Venecia?
DIVÁN: Creo que fue en parte cuando me conecté con esa realidad, pero algo de lo que nunca había hablado antes es que cuando escalas esta enorme montaña de éxito, llegas y te encuentras en estos grandes lugares solitarios. Emmanuel no provenía de este entorno. Siempre le dijeron que llegar allí era el Santo Grial. Se da cuenta de que cometió un error y que su propósito en la vida no es estar en este lugar, pero tiene miedo de irse, aunque no lo disfrute, y algún día dará este paso.
