La 29ª edición del Festival Internacional de Cine de Busan (BIFF) concluyó la ceremonia de entrega de premios del viernes con una nota optimista, en medio de un período difícil para la industria cinematográfica nacional, con una mayor asistencia y el mayor número de asientos en la historia del festival.
El evento confirmó con el BIFF que realizará un cambio clave y único en las fechas de su festival en 2025 para dar cabida a la principal festividad del Chuseok de Corea (que sigue el calendario lunar coreano) y al Festival Nacional de Deportes de Corea. La edición del festival del próximo año se celebrará del 17 al 26 de septiembre, y el Mercado Asiático de Cine y Contenidos se celebrará del 20 al 23 de septiembre. Dependiendo de las fechas del Festival Internacional de Cine de Toronto del próximo año, esto podría resultar en un flujo reducido de visitantes de la industria entre ambos festivales principales.
Aquí hay cuatro puntos destacados clave del festival coreano.
Mayor participación
El festival alcanzó su tasa de ocupación de asientos más alta, del 84%, más alta que en los años anteriores a la pandemia, cuando se proyectaron más de 300 películas. Este año, BIFF atrajo una audiencia total de 145.238, frente al total de 142.432 del año pasado, aunque por debajo de las cifras anteriores a la pandemia, donde BIFF registró 195.081 para los programas de 2019.
En total se presentaron 278 selecciones oficiales, incluidas 54 de eventos públicos del festival; en el festival se produjeron 633 representaciones. El festival también dijo que se llevaron a cabo un total de 46 eventos del festival, 15 más que el año pasado. A las proyecciones siguieron también 303 sesiones de visitas de invitados, que permitieron a los realizadores y actores interactuar con el público.
ACFM extendido
Este año, el Mercado Asiático de Contenidos y Cine (ACFM) recibió a 2.644 expositores de 52 países y un total de 26.435 visitantes, un aumento del 37% respecto al año pasado. Bajo la nueva directora de ACFM, Ellen YD Kim, la plataforma industrial también vio unirse a 33 nuevas empresas en la edición de este año. Entre los participantes en el mercado, 1.466 personas eran invitados nacionales y 1.178 personas eran invitados extranjeros.
El Market Producer Center también atrajo a 123 productores de 19 países.
oportunidades de networking. El evento, que presenta a Corea como “País de interés”, contó con el apoyo del Korea Film Council y organizaciones asociadas de siete países.
El Gremio de Fabricantes de Corea también firmó memorandos con Indonesia, Hong Kong y Brasil.
Italia instaló por primera vez un pabellón en el mercado, al que asistió Roberto Stabile, Jefe de Proyectos Especiales, Director de Cine de Cinecittà. Seis empresas de ventas italianas y cuatro productoras formaban parte del pabellón y también están en marcha planes de producción conjunta entre Italia y Corea y distribución en ambos territorios.
El mercado de ventas contó con 275 vendedores y 563 compradores involucrados en el comercio de contenidos, mientras que el Mercado de Proyectos Asiáticos y el Mercado de Historias de Busan celebraron 1.676 reuniones de negocios. La conferencia ACFM también duplicó su oferta de programas este año e incluyó una conferencia centrada en la IA.
CJ ENM supera el gasto en contenido coreano de Netflix
Los carteles más grandes que cubrían los centros comerciales y los hoteles circundantes alrededor de las áreas del festival de Centum City y Haeundae eran títulos de Netflix. Rebelión y infierno 2 así como Disney+ Lado B de Gangnamsin que ninguno de los carteles de películas independientes se acerque al tamaño y alcance de los títulos de transmisión, un testimonio del poder que estos dos transmisores gastan en publicidad física.
Considerado durante mucho tiempo como un líder firme del cine independiente y artístico, el festival no es inmune a las mareas cambiantes y los cambios globales que han forjado el negocio teatral. De hecho, la película de la noche inaugural del BIFF, Rebelióncoescrito y producido por Park Chan-wook, marca la primera vez que el festival elige abrir un título en streaming que no se estrenará en cines.
Además, Netflix tuvo una presencia significativa en el festival de este año y el 6 de octubre se celebró un Foro de Asia Creativa en asociación con BIFF, al que asistieron 120 cineastas de todo APAC. También estuvieron presentes los altos ejecutivos regionales de la emisora, como el vicepresidente de contenido APAC (ex-India) Minyoung Kim, el jefe de producción de APAC Sung K Lee y el director senior de contenido del sudeste asiático Malobika Banerjee.
Streamer también celebró otros tres eventos además del festival: el lanzamiento de sus títulos coreanos de 2025 y los junkets de su título chino. Nacido para ser el centro de atención y un título japonés excepto por el bien — ambos títulos aparecen en la sección “En Pantalla” del festival.
El conglomerado de medios y entretenimiento más grande de Corea, CJ ENM, celebró un “Foro de Cine” el 4 de octubre y anunció que mantendrá un gasto anual de 750 millones de dólares en contenido coreano. El director ejecutivo de TVING, Choi Joo-hui, el director ejecutivo de Studio Dragon, Jang Kyung-ik, el director de la oficina de innovación empresarial de CJ CGV, Lee Dong-hyun, y el director de negocios nacionales, Cho Jin-ho, así como el vicepresidente senior de distribución de contenido de CJ ENM, Seo Chang-ho, se encontraban entre ellos. presente. .
El compromiso de gasto significa que es probable que la inversión de CJ ENM supere el gasto anual de Netflix en contenido coreano. En 2023, Netflix anunció que asignaría 2.500 millones de dólares para el desarrollo de contenidos coreanos durante los próximos cuatro años, lo que equivale a unos 625 millones de dólares al año.
CJ ENM también se negó públicamente a tener una tienda ACFM este año, cuya ausencia ha causado una considerable controversia entre los participantes del mercado nacional, incluso entre los competidores nacionales, que ven a la empresa como una especie de aire para la industria coreana.
En un panel sobre el mercado de plataformas OTT, los streamers y productores asiáticos discutieron estrategias de supervivencia, incluida la creación de un fondo de contenido compartido para competir contra el creciente dominio de Netflix.
Junto con la IA
Las conversaciones de la industria cinematográfica sobre la IA han pasado a reconocer su inevitable adopción en los procesos cinematográficos. Tanto el festival de Busan como el mercado han aceptado esta inevitabilidad, y ACFM celebró una conferencia de un día de duración el 6 de octubre para explorar la integración de la IA en la producción de contenidos, en la que participaron ponentes de Stability AI, Microsoft, iQiyi y Naver Webtoon.
Tras la primera asociación de Microsoft con el festival Marché du Cannes de este año, la empresa de tecnología también instaló un “Microsoft Lounge” en el primer piso del BIFF Busan Cinema Center. Bajo el lema “Es la IA, no es el creador, eres tú”, la sala permitió a los asistentes al festival experimentar la IA de primera mano.
Microsoft también instaló un stand de ACFM en BEXCO para que los participantes del mercado puedan obtener una vista previa e interactuar con las nuevas funciones del software Copilot. Espere que la IA tenga una gran presencia en la edición del próximo año.
