Virrey de Tokio El productor Alex Boden habló sobre los próximos pasos para la producción importada en Japón, incluida la necesidad de ampliar la base del equipo, durante la clase magistral MPA/DHU/TIFFCOM en el Festival Internacional de Cine de Tokio.
Y la necesidad de más equipo puede ser urgente, ya que la Organización de Promoción de la Industria Visual de Japón (VIPO) reveló que ya se han aprobado diez proyectos para el nuevo incentivo de ubicación del 50% del país.
Max/Guau Virrey de Tokioque filmó dos temporadas en Japón de 2020-2021 y 2022-2023, sirvió como modelo de prueba para el incentivo, que se lanzó oficialmente a finales de 2023. Durante su clase magistral, Boden explicó algunos de los desafíos que enfrentó la producción cuando comenzó. a Tokio, lo que incluyó asegurar lugares muy difíciles como Akasaka y encontrar tripulación bilingüe experimentada.
“Pero yo diría que es muy importante que sentemos ese precedente”, dijo Boden, cuyos créditos de producción también incluyen The Wachowskis. Sentido 8 y Atlas de nubes. “Hemos demostrado que se puede hacer y esperamos que todos en todas partes puedan ver que no es un gran shock. Las predicciones realmente cuentan: si demuestras que has hecho algo antes, otros pueden venir y seguirte. ”
Boden también dijo cuando Virrey de Tokio Cuando volvió a filmar la segunda temporada, ya había otra producción internacional en Tokio: una comedia oscura de ciencia ficción. Soleadoprotagonizada por Rashida Jones y producida por Apple TV+.
“Tokio no está acostumbrado a que producciones de esta escala se realicen simultáneamente, pero esperemos que eso cambie”, dijo. “Trajimos a nuestro equipo a muchas personas que nunca habían trabajado en una producción internacional. Han tenido la experiencia de aprendizaje más larga posible y, con suerte, seguirán en el negocio. A algunos los vi aquí y están trabajando en otras producciones”.
Además de varios lugares, Virrey de Tokio También se rodó en estudios de sonido de Toho Studios y otras instalaciones, utilizando una pared LED alta para algunas escenas. “Es útil tener un escenario en Tokio, especialmente si hace mal tiempo y estás aquí durante meses; necesitas un lugar donde esconderte”, dijo Boden.
Explicó que el muro de producción virtual se utilizó para las escenas de conducción en la temporada 2, cuando algunos de los personajes viajan fuera de Tokio a las montañas nevadas de Nagano: “Es difícil filmar las escenas de conducción, especialmente en la nieve, así que es mejor , para grabar estas escenas. escenas en un ambiente más controlado.”
Pero también dijo que el uso creciente de la tecnología de fabricación virtual no reemplazará la necesidad de ubicaciones físicas. Usando el ejemplo de la escena del carnaval de Sao Paulo en Sentido 8Y añadió: “Nos movíamos en una carroza real entre dos millones de personas. Algunas escenas son difíciles de crear, pero no estoy seguro de que un escenario digital pueda alcanzar la misma intensidad”.
Continuó: “Entonces tú decides qué debe ser virtual, y eso sucederá a medida que haya más y más etapas disponibles, porque todavía no están disponibles en todas las ciudades. Pero simplemente poder tener esa opción es lo mejor”.
Japón tiene varias paredes de LED y poco a poco está construyendo una base de equipo para el rodaje físico, pero con varios proyectos nuevos motivados por la ubicación, no tiene tiempo para dedicarlo a capacitar al talento local.
“Ya hay un flujo de producción que llega a Japón, lo cual es un progreso fantástico, pero ahora tenemos que asegurarnos de que puedan conseguir las tripulaciones que necesitan en el terreno, en lugar de traer gente de Estados Unidos o el Reino Unido”, dijo Boden. .
“La base del equipo ya está allí: trabajan en películas y televisión japonesas, por lo que sólo necesitan adquirir los conocimientos necesarios para entender las producciones internacionales. Es más difícil trabajar en producciones extranjeras, así que ayudemos a los equipos que quieran participar. En estos acontecimientos internacionales necesitamos algo de apoyo”.
El nuevo incentivo de Japón, financiado por el Ministerio de Turismo, Economía e Industria (METI), ofrece un reembolso del 50% en efectivo para producciones especializadas que gasten más de una determinada cantidad en Japón. El estímulo es opcional, no automático, y tiene un monto máximo de 6.600 millones de dólares (1BN JPY).
Entre los últimos proyectos por confirmar se encuentra una segunda temporada de Apple TV+ Monarca: El legado de los monstruosque se rueda en Australia, pero pasa varios días en Japón; neuromanteuna serie basada en la novela de William Gibson producida por Skydance, Anonymous Content y Wowow; y Ha-Chan sacude el botín, dirigida por Iosif Kubota Vladyka, quien fue uno de sus directores Virrey de Tokio.
La clase magistral de Boden se llevó a cabo como parte del concurso de presentación MPA/DHU/TIFFCOM, donde cinco directores japoneses prometedores y dos directores coreanos presentaron sus proyectos ante un jurado.
Shion Koreda IA dentro Ganó un importante premio MPA, incluido un viaje a Los Ángeles para el Programa Mundial de Cine y Televisión en noviembre. El Premio de Reconocimiento Especial, que incluye un viaje a los Asia Pacific Screen Awards en Australia, fue para Kazuya Maruyama. El lugar correcto; mientras que el Premio Especial del Jurado recayó en 2 años y 2 meses por Shun Tsuji.
