Las industrias cinematográficas japonesa e italiana están entrando en una nueva era de cooperación después de que el Acuerdo Cinematográfico Conjunto Japón-Italia entrara oficialmente en vigor el 9 de agosto.
En el Festival Internacional de Cine de Tokio, Italia estuvo en el punto de mira como país clave, y se celebraron numerosos eventos para brindar oportunidades de networking entre profesionales del cine japonés e italiano y para promover proyectos en desarrollo.
Próximos pasos para concluir un acuerdo de producción conjunta entre Japón e Italia
Roberto Stabile, Jefe de Proyectos Especiales, Director General de Cine y Audiovisual del Ministerio de Cultura en Cinecittà, dijo a Deadline que la prioridad ahora es crear más oportunidades de encuentros entre profesionales del cine italiano y japonés para lanzar proyectos.
“Desde un punto de vista político, es muy importante tener un acuerdo sobre coproducción, pero ahora tenemos que crear prácticamente muchas oportunidades para que los productores y creadores italianos y japoneses se reúnan”, afirmó Statile. “Tienen que conocerse, hacerse amigos y encontrar la historia adecuada para rodar juntos.
“Con un acuerdo conjunto, cuando producen y trabajan juntos, pueden aprovechar los beneficios de cada país, y la película puede adquirir la ciudadanía japonesa en Japón y la ciudadanía italiana en Italia. Esto es muy importante, pero el acuerdo de producción conjunta es Sólo uno es una herramienta. Necesitamos que los fabricantes utilicen esta herramienta”, añadió Stabile.
Se está discutiendo un acuerdo de cooperación similar con Corea
Stabil dijo que se está discutiendo un acuerdo similar sobre producción conjunta con Corea del Sur. Este año, su equipo trajo una delegación y montó un pabellón italiano por primera vez en el Busan Asia and Film Market, que se celebra paralelamente al Festival Internacional de Cine de Busan.
Durante el festival de Tokio se celebró una recepción en la embajada de Italia con motivo de la firma del acuerdo. Cinco proyectos italianos han sido seleccionados para participar en el mercado Gap-Fincing Tokyo durante TIFFCOM, además de otros 15 proyectos de otros países. Además, también hubo un panel que compartió más detalles y estudios de casos relacionados con el acuerdo de producción conjunta, así como una sesión de presentación con Stabile presente junto al embajador italiano en Japón, Gianluigi Benedetti.
El festival también organizó una retrospectiva del actor italiano Marcello Mastroianni y una proyección de las películas del director italiano Nanni Moretti. Chiara Mastroianni, hija de la actriz italiana, también formó parte del jurado de premios del festival.
Stabile dijo que discutió por primera vez la posibilidad de un acuerdo de coproducción entre Japón e Italia hace siete años en Roma con Ando Hiroyasu, entonces embajador de Japón en Italia. Ahora Hiroyasu es el presidente del Festival Internacional de Cine de Tokio.
Según el acuerdo de coproducción, que se centra en películas “destinadas principalmente a su estreno en salas”, el personal clave de producción debe ser ciudadano italiano o residente de larga duración, ciudadano de la UE, ciudadano japonés o residente permanente. La contribución financiera de cada parte de la producción conjunta debe oscilar entre el 20 y el 80 por ciento.
A terceros países (excepto Italia y Japón) se les permite unirse a estas coproducciones sólo si tienen un acuerdo de coproducción con uno o ambos países.
Italia tiene actualmente acuerdos bilaterales con 37 países, entre ellos el Reino Unido, Francia, Alemania, Canadá y Australia, entre otros. Japón ha firmado acuerdos de cooperación con dos países: China y Canadá. Gracias al acuerdo conjunto, Japón también puede acceder al Fondo Europeo de Apoyo al Cine de Eurimages a través de la cooperación con Italia.
Se firman los primeros borradores de acuerdo
Los expertos cinematográficos italianos y japoneses ya han visto el impacto positivo del acuerdo conjunto.
El productor italiano Parsifal Reparato, sabiendo que había un acuerdo de coproducción entre Japón e Italia a principios de este año, viajó en marzo a Hong Kong Filmarte, buscando específicamente títulos y colaboradores japoneses.
el colecciono hijos del rioEscrito y dirigido por la directora de cine japonesa Lisa Takeba. Shozo Ichiyama (el mundo espiritual, La ceniza es el blanco más blanco.) también firmó una asociación de producción. La película se desarrolla en el verano de 2025 en Shikoku, situada al sur de Japón.
“No fue un accidente”, dijo Reparato. “Sabíamos que el acuerdo entre Italia y Japón estaba cerca de hacerse realidad, así que empezamos a buscar un buen proyecto japonés mientras estábamos en Filmart. Dimos vueltas y escuchamos muchas piezas y revisamos muchos proyectos.
“Al firmar el contrato, significa que tenemos más oportunidades para construir un plan financiero más sólido. Esto significa que podemos apoyar la película con el fondo minoritario compartido y también con el crédito fiscal porque tenemos un ciudadano italiano para la película. Antes del acuerdo no era posible, como muchos coproductores con otros países donde no hay acuerdo”, añadió Reparato.
La productora japonesa Eiko Mizuno-Gray de Loaded Films Ltd, con sede en Tokio (plan 75, Diez años de Japón), dijo: “Hemos estado esperando esta oportunidad durante mucho tiempo. Aunque sin contrato, sigo haciendo coproducciones, pero tener un contrato significa que puedo estar en sintonía con otros productores internacionales con los que trabajo.
“También es una gran oportunidad para que los cineastas y productores japoneses colaboren con otros países a través de Italia como nuestro principal socio”, dijo Mizuno-Gray.
Además de Supercharged Films, Mizuno-Gray también lanzó Kinofaction este año, que se centra en coproducciones minoritarias japonesas, atrayendo contribuciones minoritarias a proyectos cinematográficos con importantes elementos y/o talentos japoneses.
Sabrina Baracetti, cofundadora y presidenta del Festival de Cine del Lejano Oriente (FEFF), afirmó: “Recibimos muchas solicitudes de productores italianos que quieren reunirse con productores japoneses. Nuestro mercado Focus Asia puede convertirse en una plataforma clave para encontrarnos durante todo el año. Ya lo es, pero este acuerdo convierte a Focus Asia en un evento imperdible”.
El FEFF, que celebró este año su 27ª edición, está especializado en cine de género asiático y también organiza programas de la industria como Focus Asia y The Ties That Bind, un taller que conecta a profesionales de Asia y Europa.
Stabil añadió: “Asia se está desarrollando muy rápidamente y queremos aumentar nuestra cooperación en esta parte del mundo. Por el momento, los fabricantes italianos se centran principalmente en la coproducción con Europa o Sudamérica, pero no miran tanto a este lado del mundo, por eso queremos que se den la vuelta y vean que esta región es muy importante. “
