Para el director Malcolm Washington, la resiliencia de las generaciones negras y los complejos lazos familiares son temas centrales delante y detrás de la cámara de Netflix. lecciones de piano. En su primer largometraje, Washington recurrió al talento de su familia, ya que su hermano John David Washington desempeña el papel principal junto con las actuaciones de su madre Pauletta y su hermana gemela Olivia. La hermana mayor Katya y el padre Denzel Washington son productores. Basada en la obra de August Wilson de 1987, la historia gira en torno a un amargo conflicto entre dos hermanos (interpretados por John David y Daniel Deadweiler) que no están de acuerdo sobre qué hacer con un piano heredado de una época anterior de la familia.
Deadline: ¿Cómo surgió esta adaptación para ti? ¿Virgil Williams se acercó a usted primero?
MALCOLM WASHINGTON: Estuvo involucrado en ello muchos años antes de que comenzara, pero no creo que haya trabajado en ello todavía. Entonces me acerqué a él, lo cual me pareció interesante. Al mismo tiempo, mi hermano iba a rodar la película y seguí hablándole de lo interesante que era el proyecto cuando lo leí. Hablé con él sobre cómo deberíamos hacer cosas de género, y la columna vertebral debería ser American Death and Reconstruction. Luego trabajé en ello individualmente y conecté con Virgil. Traje todo lo que se me ocurrió, hicimos clic y partimos de ahí.
Fecha límite: habla sobre los motivos de tu versión cinematográfica. Eleva la obra de teatro de August Wilson y la película de Lloyd Richards de 1995 al basarse en un estilo de terror gótico con elementos fantasmales.
WASHINGTON: Wilson tuvo una conversación con Toni Morrison durante este tiempo. Si miras hacia atrás, el movimiento gótico negro sureño estaba sucediendo en los años 90. Eva Bayu o el ojo mas azul, las hijas de changFotografías de Arthur Jaffa o Kara Walker. Es un tema tejido a través de la cultura y el arte. Además, socialmente, estamos en una época en la que podemos mostrar el horror negro con lo que ha hecho Jordan Peele. Es una tradición que quería honrar aquí. En el trabajo de esos artistas y las películas de las que hablo, hay una conexión espiritual entre los elementos como canales hacia los antepasados y Dios. Todas estas cosas están conectadas a través del viento, la tierra, el agua y el fuego. Cuando dividí la historia para mí, fue un elemento al que sentí que podía agregar mucho porque así es como pensaba sobre los personajes en otra cosa. En el trabajo de Wilson, su deseo es capturar la experiencia negra estadounidense en toda su profundidad, diversidad y diferentes voces. No es un monolito. Así que quería la idea de tener algo elemental donde pudiéramos usar esas cosas para contar esta historia que es ficticia y espiritual al mismo tiempo.
FECHA LÍMITE: samuel l. Jackson interpretó a Boy Willie en el original de 1987. Ahora es un Doaker senior, tres décadas después. ¿Fue una obviedad incluirlo en la película?
WASHINGTON: Él estaba vinculado a la película antes que yo, así que acudí a él con un sueño, un guión y una presentación. Le dije: “Oye, ¿qué quiero hacer con esto? ¿Te parece bien si monto en esto? ¿Podemos ir juntos?”. Y cayó. [Laughs.] Siento que cualquier repetición lección de piano Debería pasar a Sam Jackson porque es el más experimentado. No hay nadie en la tierra que tenga más experiencia. lecciones de piano contra Samuel L. Jackson.
Fecha límite: ¿Crees que tu papá la habría llamado si ella hubiera dicho que no?
WASHINGTON: En primer lugar, nadie puede superar a Sam. Él es un ícono. Él es una leyenda. Uno por uno. [Laughs.] Si nos fijamos en su trabajo, hay tantos cineastas jóvenes que ha dejado su nombre atrás. Como Paul Thomas Anderson Ocho duroLos primeros Quentin Tarantino… él fue parte de su educación, de su ascenso.
FECHA LÍMITE: Tiene un interesante monólogo en el que revela la historia del piano. Habla de la construcción de esa escena.
WASHINGTON: Ese momento es toda la base de la película. Esta es una escena donde se abre la película. Al promocionarlo, se dan a entender algunas cosas sobre el piano, pero usted no en efecto No sé qué está pasando hasta que Doaker revela lo que significa todo y comienza la película. Es un monólogo de 10 páginas, pero él ya conoce muy bien los diálogos y el viaje que narra. Considero que esa parte de la película es un cortometraje, así que la traté de esa manera. Sam tiene la capacidad como actor de mantener la atención del público durante mucho tiempo, así que fue un buen comienzo. Pero me gustaría presentarles a los héroes de la familia que, junto con sus antepasados, poseían un piano.
En el escenario no sabes quién es qué. Escucharás varios nombres y podréis intentar analizarlo juntos, pero yo quería presentaros la humanidad de estas personas que ya no están vivas y mostraros cómo son. Entonces, cuando regresan y los ves, todo se conecta y se convierte en algo más grande. Filmar ese día fue como ver a Michael Jordan practicar tiro. Este es Samuel L. Jackson, y él es Samuel L. por una razón. Es Jackson. La forma en que termina ese monólogo y llega a la última línea te provocará escalofríos.
Fecha límite: ¿Cómo fue dirigir a tu hermano John David en el set? ¿Alguien en la cinta estaba juguetonamente celoso de por qué probablemente obtuvo menos que los demás?
WASHINGTON: No. [Laughs.] ¿Pero sabes qué? La dirección de conjunto es genial porque gran parte de la dirección consiste simplemente en observar y ver lo que alguien está haciendo en el set. Gran parte también está pensando en lo que está disponible actualmente en el espacio. ¿Qué te aporta un actor? ¿Qué ves cuando los miras a los ojos? Cada actor al que preguntamos hablaba un idioma diferente. Requerían distintos grados de aceptación y cooperación. Fue genial ver a mi hermano y superar el obstáculo de ser mi hermano y simplemente ser un artista. Vi a un artista sensible y apasionado, y eso fue genial porque pensé que aportó una sensibilidad tan hermosa al traumatizado Boy Willie. Es una persona que puede ser muy grosera, un personaje que es tan específico en sus deseos y en su forma de ser, pero pensé que traía una ternura tan maravillosa en la que simplemente sentía un sentimiento inexplicable y quería ser escuchado, pero no. uno lo toma en serio. Como hermana menor, lo siento.
Daniel Deadweiler como Bernice y John David Washington como Boy Willie en La lección de piano.
Cr. David Lee/Netflix
FECHA LÍMITE: Daniel Deadweiler hace un trabajo increíble aquí. ¿Puedes hablar sobre el proceso de trabajar con él?
WASHINGTON: Es muy talentoso y talentoso. Soy fan desde hace un tiempo. Nos comunicamos con su equipo y programamos una reunión, y cuando hablé con él, supe de inmediato que podríamos hacer una película mañana, y él es nuestro Bernie, y lo va a hacer. Ella aportó tanto ingenio, arte, aplomo y peso, pero logró ser sutil y vulnerable, lo cual es difícil de lograr. También es un personaje que puede nublar toda la película, o solo se puede leer en la superficie de sus emociones, pero sus ojos eran solo esos ojos grandes que eran solo una enorme ventana al alma, del piso al techo. Y es alguien que controla cada parte de su cuerpo, la forma en que se mueve en el espacio fue muy emotiva. Ella fue arrojada al caos de John David a su alrededor, luego Sam, Michael Potts, Ray Fisher y Corey Hawkins, la alquimia de todas estas cosas, crearon esta hermosa y ardiente energía.
Fecha límite: ¿Por qué era el momento adecuado para hacer esta película?
WASHINGTON: Sucedieron muchas cosas a la vez que hicieron posible esta película. Estábamos en un profundo encierro por Covid, yo estaba muy aislado y estaba archivando fotos familiares en ese momento. También cumplí 30, lo cual fue la comprensión de que estaba en una parte diferente de mi vida y tenía que aceptar eso. Tenía esas preguntas de identidad sobre quién soy ahora. ¿Quién soy yo de adulto? No por mi profesión, sino por mí como hombre. Estaba buscando respuestas y miré a mis antepasados, como, ¿de dónde vienen los hombres que soy? ¿Quiénes son las mujeres de quienes vengo? ¿Y qué significa eso para mí al final? ¿Cómo me presento ante ellos? Entonces, cuando leí la obra, dije: “Oh, bueno, eso es todo”. Cuando comencé a leerlo, fue divertido y emocionante, y luego profundicé en él y surgieron estas preguntas realmente importantes sobre el legado. Esto es algo que siempre me ha molestado: nuestros antepasados y lo que nos hicieron, el espacio y la oportunidad de hacer posible nuestra vida, a veces desde más allá de la tumba, etc. Entonces, me concentré y luché con este tipo de preguntas.
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FECHA LÍMITE: ¿Qué sabes sobre tu herencia familiar fuera de tus padres? ¿Hay algo que se quede contigo?
WASHINGTON: Gran parte de esto se basa en mi abuelo. Cuando tenía ocho años, falleció el padre de mi madre. Pero como puedes imaginar, tuvo un gran impacto en mi madre. Mi madre siempre habla de su idea de lo que realmente es el amor y de la belleza que hay en él. Esto se basa en la actitud de sus padres, su idea de masculinidad y de lo que es un hombre. Es fuerza y ternura; es compasión y empatía. Es curiosidad y paciencia. Siempre me hablaba de él y de cómo lo recordaba y sus cualidades siguen vivas en mí. Entonces él se convirtió para mí en un símbolo de todas estas cosas. Cuando pienso en quién quiero ser como hombre, pienso en ella, aunque solo compartimos los primeros ocho años de nuestra vida juntos, ella me guía. Mis abuelos fallecieron cuatro meses después, pero me di cuenta que estaba muy emocionada y revisando todos los gabinetes de la casa de mis padres, mi madre le había hecho estas entrevistas durante este tiempo. Él los grabó y trató de hablarle de toda su vida, pero ella ni siquiera pudo hacerlo. Su amigo lo hizo por él porque ni siquiera podía tener esa conversación, entonces le habló de su filosofía de amor, espiritualidad y su historia de vida, y al tiempo falleció, sin poder nunca hacer videos y nunca. Estar con ellos otra vez. No hicieron nada. Un día los encontré y comencé a observarlos. Los corté en un pequeño clip el Día del Padre y se los envié. Sentí que este hombre, a partir de una conversación que tuvo hace 20 años, me estaba enseñando quién podía ser, mi potencial como hombre, y en el proceso de hacer esta película estaba tratando de estar con esa parte de mí y sobre eso. parte de mí aprendí y su rostro está estampado en el piano porque su espíritu estaba en este proyecto y en la habitación con nosotros.
