‘El Cónclave’: Por qué Isabella Rossellini eligió su papel de monja ‘con mucha autoridad’

La modelo, actriz y conductista animal Isabella Rossellini no se arrepiente. En la edad dorada de 72 años, el hijo de la actriz Ingrid Bergman y el director italiano Roberto Rossellini ha aprendido una buena cantidad de lecciones en sus cinco décadas de carrera. Ahora bien, en el papado de Edward Berger, ¿quién es alguien CónclaveRossellini transfiere esta tenacidad a la hermana Agnes, una monja mayormente silenciosa pero intimidante encargada de atender a los cardenales mientras se reúnen para elegir un nuevo Papa después de que el anterior Papa muere en circunstancias misteriosas. Mientras los candidatos, unidos por el cardenal Lawrence (Ralph Fiennes), respaldan y elaboran estrategias en secreto, la hermana Agnes oculta información importante.

Fecha límite: Ha tenido muchos roles en su dilatada carrera. ¿Qué te hizo querer ser parte de esto?

ISABELLA ROSELLINI: El guión fue un cambio de página. Lo leí varias veces, sobre todo el final. Es un final muy sorprendente, que me pareció muy conmovedor porque creo que el núcleo de la película es el suspenso. Todos estos debates políticos entre cardenales son muy similares al debate político que tenemos en Estados Unidos estos días. Pero también se trata de corrupción y ambición personal. Ves muchas capas de la naturaleza humana. Y finalmente, justo cuando crees que se han disipado todas las dudas, tocan un pop y la duda regresa. Para mí, el cardenal Lawrence da un hermoso discurso al comienzo de la película que habla de los males de la confianza y el costo moral de la duda. Dice: “Hay un secreto en duda, y si no dudaran de los secretos, no necesitaríamos la fe”. Así que inclinémonos ante lo que no entendemos y no sabemos y aceptémoslo”. Y la película vuelve a terminar con esa nota, que creo que es muy poderosa y conmovedora.

Fecha límite: Aunque la hermana Agnes no dice mucho, lo que sabe tiene un impacto en la película.

ROSELLI: Nunca imaginé que ella sería diferente a mi forma de jugar. Pero luego todo el mundo dice: “Oh, tienes tanta autoridad”, mientras que las monjas tienen un papel más moderado. Sé que jugué con ella con mucho poder porque fui a una escuela católica y mis monjas tenían mucho poder. Supongo que podría haberla interpretado sumisamente de otra manera, pero lo hice con mucha autoridad y nunca dudé de que era la forma correcta de interpretarlo, y el director Berger estuvo de acuerdo. Está fuera del ciclo electoral pop, por lo que cuando habla, sólo dice la verdad tal como la ve y luego vuelve al silencio. Pero me encanta que en la película ella es como una sombra y su presencia a lo largo de la película te hace preguntar: “¿Está ella?” en efecto ¿Solo preparando la habitación? ¿Ella simplemente recoge las llaves de su dormitorio? Él escucha y es muy poderoso.

Fecha límite: ¿Por casualidad te inspiró el papel de tu madre como la hermana Mary Benedict? Campanas de Santa María ¿Por una revelación en el juego Sister Agnes?

ROSELLI: No. Ni siquiera pensé en eso. No fue hasta que salió la película y conocí a la prensa que recordé que mi madre interpretaba a una monja moderna y muy poderosa que le enseña a una niña pequeña cómo protegerse.

Fecha límite: ¿Cómo abordaste la preparación para un personaje con tiempo limitado en pantalla en lugar de roles más importantes? ¿Este proceso hace una diferencia para usted?

ROSELLI: No, porque todavía estás retratando a la persona, pero de una manera que te da menos posibilidades. Tienes que ser más preciso a la hora de definir a tu personaje y hacerlo comprensible y comprensible, pero solo te dan unas pocas escenas para hacerlo. A menudo interpreto papeles secundarios en lugar de papeles principales, pero a veces, cuando tengo papeles más largos, puedo decir algo como: “¿Tal vez ella tiene sentido del humor? ¿Quizás ella está mintiendo? “A veces, hay algo sorprendente en un personaje que puedes arreglar más adelante en otra escena, puedes completar lo que falta. Pero cuando tienes un papel pequeño, tu puntería tiene que ser más precisa y realmente tienes que saber qué hacer cada segundo que estás en pantalla.

FECHA LÍMITE: Stanley Tucci dijo en una entrevista que le presentó a un fabuloso restaurador con una conexión familiar con usted mientras filmaba esta película. ¿Dónde estaba?

ROSELLI: La llevé a un restaurante llamado L’Eau Vive de las monjas. Era un lugar al que iba mi mamá porque era muy famosa y cada vez que íbamos a un restaurante informal, la gente venía y pedía autógrafos o los paparazzi la molestaban. Pero cuando fue al restaurante de estas monjas, lo dejaron solo porque las monjas casi nunca veían películas. Recuerdo que una vez uno de ellos le dijo: “Creo que eres actor” y la monja se alegró de querer saber sobre el estilo de vida, cómo viven los actores, qué hacen, etc. Este es un hermoso lugar donde los líderes dan comida, son muy humildes y cantan. También hay muchos cardenales y sacerdotes que se encuentran en el Vaticano. Es un placer.

FECHA LÍMITE: Cónclave trae el concepto de lo que te apasiona y encontrar tu verdadera vocación. Al crecer en esta familia de actores, ¿había alguna otra manera para ti?

ROSELLI: No sé si tenía una vocación tan poderosa como ser monja; más que nada, me encantaba contarlo. Ojalá hubiera sido directora antes, en lugar de actriz. Soy un narrador. Lo atribuí a una generación en la que las directoras no eran infrecuentes. Mi madre me susurró un día que pensaba que podría ser directora, sobre todo cuando era mayor y siempre estaba en casa, muerta de ganas de trabajar. Creo que podría ser como Laura Dern, una buena amiga mía, que compra libros e historias variantes y crea material para ella misma. Pero este es un cambio generacional; No es que mi madre fuera menos que Laura, pero no le convenía.

Plazo límite: Tienes tu título en conducta animal. ¿Está la zoología en tu futuro?

ROSELLI: Tengo una maestría en Etología, que es parte de la zoología, pero es específicamente comportamiento animal. Pero se parece más a Jane Goodall, que trabajó con chimpancés y fue la fundadora de la ciencia de observar animales en estado salvaje y cómo viven. Las películas que hago como director siempre tratan sobre animales y etología.

Fecha límite: El uso de su agencia por parte de la hermana Agnes también es crucial para ayudar al cardenal Lawrence durante las elecciones. Tiene esta frase: “Sé que mi papel es ser invisible. Sin embargo, Dios me dio ojos y oídos. Entonces veo y oigo”.

ROSELLI: Al escuchar esto, el cardenal Lawrence denuncia a uno de los cardenales por mentir a los demás. Y él se acerca para decir: “No, es verdad”. Y nadie duda de que sus palabras sean ciertas. Aunque ella no es parte del proceso, interviene para decir la verdad. No tiene nada que ganar ni nada que perder. Todos los demás a veces mienten un poco o fingen algo, porque quieren ser Papa, no pueden ser Papa, no tienen ningún poder. Ser invisible le da mucho poder.

Fecha límite: Al principio hay mucha tensión entre él y el cardenal Lawrence, que eventualmente cambia.

ROSELLI: Creo que tiene la intención de convertirse en monje, sea cual sea el Papa elegido, serviría. Puede que ella tuviera una opinión, pero juró que entendía que los humanos somos imperfectos y limitados. Así que quienquiera que fuera elegido por el Papa, ya fuera liberal o conservador, sirvió. Creo que le agrada el cardenal Lawrence por ese discurso. Me conmovió mucho este discurso, y me pareció verlo admitir la duda, con la debilidad humana y las limitaciones humanas, eso era lo que más admiraba.

Cuando ocurre un accidente y una revelación con otra monja, ella no se sorprende y quiere solucionarlo porque ella es la responsable de las monjas y el cardenal Lawrence quiere interrogarla. Esto la enfurece porque es su dominio tratar con las monjas. Debe permanecer solo en el patriarcado; él se queda aquí y tú te quedas allí. Pero cuando se trata de dudas y verdades básicas, creo que está en la misma onda que el cardenal Lawrence.

Fecha límite: ¿Qué pasa con tu agencia de mujeres? Tu madre tuvo una ruptura muy personal y profesional con respecto a la situación con tu padre con la que tendrás que soportar el resto de tu vida. [Bergman had an affair with Rosselini’s father and she was conceived before their marriage]. ¿Hay lecciones que quizás hayas aprendido en tu carrera o hayas visto a tu madre hacerse cargo?

ROSELLI: Esto lo molestó mucho. Mira, por eso tengo acento. Mi madre no pudo venir a Estados Unidos durante 10 años. Si no hubiera crecido en Europa hablando francés e italiano, no tendría acento. Solía ​​venir a Estados Unidos. La primera vez que vine a Estados Unidos tenía 18 años. Continuó trabajando después de eso, pero fue un duro golpe. Le confiscaron todo el dinero, no pudo ver a su hija. [Pia Lindström] durante ocho años. Fue condenado por el Senado de Estados Unidos, que se pronunció en su contra. Fue muy duro. Continuó trabajando, pero ya no en Hollywood. Trabajó en películas europeas y realizó teatro. Fue un duro golpe para su carrera y como persona.

En cuanto a mí, hago lo que me gusta y lo que me gusta. La curiosidad es mi motor. Miro cosas sobre las que tengo curiosidad y siempre encuentro que si sigo mi curiosidad, encuentro felicidad y alegría, y si trato de perseguir el éxito o el reconocimiento, solo te lleva a un lugar oscuro de depresión. Entonces tal vez debí aprender de mi madre o de mi padre porque eran un artista estricto. Mi padre era un cineasta muy influyente, no por su éxito de taquilla, sino porque se dedicaba a cosas que le interesaban. Y mi mamá definitivamente también lo tenía. Él, quizás más que cualquier actor de Hollywood, quizás debido al escándalo, tiene una carrera increíble que arrasó en Europa. Trabajó con gente desde Hitchcock hasta Ingmar Bergman, desde mi padre hasta Victor Fleming. Hizo teatro, televisión, todo. Así que creo que ella también siguió su pasión e intereses y le importó menos. [the overall trajectory of] su profesión El concepto de “Será bueno para mi carrera…” Nunca escuché esto en mi familia.